十首《忆江南》唯美绝伦的词，带你进入秀美江南

忆江南，词牌名，初名《谢秋娘》，又名《江南好》、《望江南》、《春去也》、《梦江南》等。单调，二十七字，五句、三平韵。北宋起开始有双调。《忆江南》，扑面而来的民歌风味，清新质朴。其情却发自肺腑。

江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。

《忆江南》三首是唐代诗人白居易创作的组词。第一首是总写对江南的回忆。第二首和第三首则是分别写对杭州和苏州的忆念、向往。三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美，风物美和女性之美，艺术概括力强，意境奇妙。

　江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
　赏析：白居易在担任杭州刺史的时候，江南在他的心目中留有深刻印象。他通过“红胜火”和“绿如蓝”，展现了鲜艳夺目的江南春景。两种颜色互相映衬，使诗意明丽如画。

从他的诗里可见到一系列映衬写法，“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”、“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”。从初日，江花，江水获得了色彩，江南春景已跃然眼前。

既是“能不忆江南”，杭州给他的感受是最深呢？在八月桂花暗飘香的月夜，徘徊月下，流连桂丛，时而举头望月，时而俯首细寻，看是否有桂子从月中飞堕于桂花影中。这是何等美丽动人的一幅画面。一个寻字，而情与景合，意与境会，诗情画意，引人入胜。一动一静，作者内心的心理活动，可以感受到他对杭州的难忘。

在中唐时代，有不少名酒以春字命名，如“富水春”、“若下春”之类。古代文人大多爱酒，白居易应该也不例外，喝着吴酒，观“吴娃双舞”犹如醉酒芙蓉的舞姿。“娃”者，即是美女，西施就被称为“娃”，吴王夫差为她建的房子就叫“馆娃宫”。

也许白居易这样写，就是出于对西施这位绝代佳人的联想吧。不禁叹道：“早晚复相逢？”。早晚，是当时的口语，意思就是何时。　

细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。

《江南逢李龟年》是唐代伟大诗人杜甫的作品。因杜甫和宫廷歌唱家李龟年重逢，感慨万千写下此首诗。诗是感伤世态炎凉的。李龟年是开元初年的著名歌手，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著，常出入于岐王李范和秘书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。

　岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

赏析：该诗是杜甫绝句中最有情韵的一篇，虽然只有区区二十八字，却包含着时代生活内容,诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀。后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。

李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也是时代的标志和象征。多年之后，又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的杜甫和李龟年辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉。

这种会见，自然很容易触发杜甫的无限沧桑之感。“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”追忆往昔与李龟年的接触，流露着深情怀念。含蕴的感情却深沉而凝重。足以勾起诗人的美好回忆。流露了诗人的无限眷恋，仿佛要拉长对时间的回忆。

“正是江南好风景，落花时节又逢君。”风景秀丽的江南正是诗人们所向往的所在。他们真正置身其间，所面对的只有满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”，暗喻了世运的衰颓和诗人的衰病漂泊，但诗人对此丝毫没有在刻意设喻。

江南好风景成了乱离时世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人重逢了，两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。这无情地证实“全盛日”已经成为历史陈迹，使杜甫和李龟年沦落到了不幸的地步。诗人写到“落花时节又逢君”，无言中包孕着深沉的慨叹，显得蕴藉之极。但对于知人论世的读者，是不难把握的。

四十年的时代沧桑、人生巨变。透过诗人的追忆感喟，却表现出那场动乱的阴影，它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。

永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？

《忆江南词二首其一》是唐代诗人刘禹锡创作的组词作品。写的是少女的惜春之情。惋惜春天的归去，春天对她有依恋之情。诗人通过拟人化手法，不写人惜春，却从春恋人着笔。耐人寻味。以人惜春结束全词该词抒发了惜春、伤春之情。

　春去也，多谢洛城人。

弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。

独坐亦含颦。
　　【赏析】“春去也，多谢洛城人”。“去也”两字感情色彩极浓，临别时的一声“去也”。抵得上千言万语，柳永《雨霖铃》词“愿去去千里烟波”，连用两个“去”字了，突出不愿去而又不得不去的复杂感情。

“去也”两字更为关情。《西厢记·长亭送别》有句云：“听得道声“去也”。如果借来作为“去也”两字的注解，就不难想象惜春而又留春的惆怅之情。“多谢洛城人”以春天的口吻，向惜春之人遥遥致意。在短短七字之间，作者挥洒自如，显示出其杰出的想象力和文字驾驭能力。
　　“弱柳从风疑举袂，丛兰泡露似沾巾”，写春依恋人，描绘出一幅气韵横生的送春画图，且看那纤弱的柳条随风依依轻摇，就好像挥手作别轻扬起的衣袖。而葡花沾满露珠，更有如一位不胜嫣羞的美人，在离别之际泪湿纸巾。“独坐亦含颦。”惜春之人指词中的抒情主人公。这位抒倩的主人公心情非常寂寞惆怅。

从句中的“亦”字可以表现出除“独坐”以外的独吟都已无法排遣愁绪。惟有借“独坐”以自持性情，“独坐”既久，不免颦眉蹙额，见得愁绪缠绵深长而避之无由了。

断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。

《送杜十四之江南》是唐代诗人孟浩然创作的一首七绝。通过对朋友的关切和依恋体现出诗人与友人之间的真挚友谊。

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。

赏析：诗开篇就是“荆吴相接水为乡”，全是送者对行人一种宽解安慰的语气。“荆吴相接”给人以比邻咫尺之感，恰似说“天涯若比邻”，“谁道沧江吴楚分”。

送别之事却别具生活情味：落魄远游的人是最需要精神上的支持与鼓励的。长江中下游地区，素称水乡。不说“水乡”而说“水为乡”，不以暂离为憾事。“水为乡”描出江南特点，也有以水为家之意。实属情实至深。此句初读似信口而出的常语，细咀其味无穷。

　　“君去春江正淼茫”。话仍平淡。“君去”是眼前事，“春江正淼茫”是眼前景，这寻常之事与寻常之景联系在一起，又产生一种味外之味。“春江淼茫”，春江水满，正好行船，含有祝友人一帆风顺之意，但“淼茫”却包含着复杂的情感：春江上烟波浩淼，雨雾蒙蒙，写出诗人送别友人时的怅然若失。

“日暮征帆何处泊”，朋友刚才出发，就想到“日暮征帆何处泊”，这一句问来得十分自然。春江渺茫与征帆一片，形成一个强烈对比。阔大者愈见阔大，渺小者愈见渺小。通过渺茫春江与孤舟一叶的强烈对照，发出深情一问，表现出一片依依惜别之情。这一问实在是情至之文。

　　“天涯一望断人肠”，诗人遥望渐行渐远的行舟，不禁情如春江，汹涌澎湃。“断人肠”将别情推向高潮，离愁别恨，悠然不尽。“断人肠”点明别情，却并不伤于尽露。结句点破的感情如洪流一涌而出，源源不断。

　　此诗如行云流水，写得颇富神韵，自然流畅地表现了诗人对友人的深切怀念，体现了诗人与友人杜晃之间的真挚友谊。诗从写景入笔，使客观的景象染上浓重的主观感情的色彩。

又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。

《江南春》是唐代诗人杜牧的名诗。千百年来素负盛誉。四句诗写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

赏析：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，白居易已经描绘了一幅幅绚丽的图画，但那只是宏观的，而杜牧的《江南春》不仅描绘了明媚的江南春光，还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，别有一番情趣。

经过诗人生花妙笔的点染，江南显得更美了。“千里”说明是写整个江南，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，这句揉进了沧桑之感，建筑物在春风春雨中若隐若现，更增添扑朔迷离之美。

诗人说“南朝四百八十寺”，显然别有意蕴。因为“四百八十寺”显然说少了。如今“南朝四百八十寺”都已成为历史的遗物，成为江南美妙风景的组成部分了。

这首诗句均为景语，一句一景，各具特色。有空间上的拓展，有时间上的追溯。诗人以极具概括性的语言描绘了一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷。

春睡起，积雪满燕山。万里长城横玉带，六街灯火已阑珊，人立蓟楼间。

《望江南·梳洗罢》是唐代文学家温庭筠的词作。这是一首写闺怨的小令。此词以江水、远帆、斜阳为背景，塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。全词情真意切，风格清丽自然，是温词中别具一格的精品。

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

赏析：这是一首闺怨词，写的是思妇望人不归。为词中的小令。起句“梳洗罢”，让人看到“语不惊人”。给读者留了想象的余地。这是特定的人物的一种喜悦和激动的反映。

在中国古典诗歌集中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精”之类来描写思妇孤寂的生活和心情。离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，她美好日子就要来到，于是，着意修饰一番。冰冷的现实带来了失望和精神痛苦，重新回到苦境中去。女子深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，在这里生动地表现出来。

“独倚望江楼。”焦点是独倚的人。女子的感情是复杂的，情绪是变化的。对往日深沉的追怀在这里用“独”字用得很传神，意味深长。这是一幅美人凭栏远眺图，把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调，有人物感情变化和江水流动的交融。

“过尽千帆皆不是”，这句鲜明而强烈。船尽江空，人何以堪！幻想破灭，映入眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，在思妇眼里，成了多愁善感的有情者。斜阳欲落未落，不忍离去，悄悄收着余晖。不尽江水的悠悠无语流去。女子倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，表现得多么动人。

感情的抒发，全曲的最强音出现了：“肠断白苹洲。”末句点出主题，在感情的高潮中，这是极为深刻的见解。这是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家。在这些似乎平凡的字句，跳动着作家真挚热烈的心。

这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。

空懊恼，独客此时还。辔压马头金错落？鞍笼驼背锦斓班，肠断唱阳关。

《忆江南·宿双林禅院有感》是清代词人纳兰性德的作品。这首词述说妻子之死让词人心灰意冷，眼见耳闻一片凄凉景象，自叹福分浅薄。全词通过对景物的描写，蕴含着词人和亡妻卢氏之间深厚的感情。　

心灰尽、有发未全僧。风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠，情在不能醒。
摇落后，清吹那堪听。淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城。
　　【鉴赏】“风雨消磨生死别”其伤悼之意已明。这天上人间生死之别的不能忘情。可见纳兰对夫妻感情爱之深笃，亦可见纳兰对爱情的真纯诚挚。
　　“心灰尽、有发未全僧。”纳兰此刻虽然蓄发，内心却如灰烬一般，毫无生气，对红尘不再眷恋了，而是消磨时光罢了。既然是这样的生活状态，下一句“风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠，情在不能醒。”也便在情理之中了。
　　在最后感慨“薄福荐倾城”，纳兰福薄无法消受上天赐予的礼物，只能在失去之后独自叹息。纳兰深受佛道之影响，故其词中亦时有流露。此篇表现得十分明显。但他又将这种思想、情致寓于恋情之中，遂显得扑朔迷离，深曲委婉之至。

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

《蝶恋花·梦入江南烟水路》是宋代词人晏几道的作品。这是一首闺怨词，抒写对心上人的相思之情和离愁别绪。全词语言朴实，清新温婉，意境含蓄优美，情景交融，在字里行间感受到主人公的愁怨，将主人公的一片痴情表达得酣畅淋漓。

梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

赏析：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”，是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人”。“行尽”二字，出于梦中的潜意识活动，深更可知。“烟水路”三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。加深感情力量。

“睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误”，这两句写得最精彩，梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，只是觉得这“消魂”的误人。“消魂”二字，也在重叠中又用反叠机势，递进一层，更为曲折，自然也就倍增绵邈。

“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据”，相思之情，真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣。

“欲倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱”，用的乐器是秦筝。她借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是“断肠”之声。以“缓弦”、“移柱”来表达其“幽怀难写”，可见以行动写心理，自有其妙处。

这首词语言清疏明畅，但写情从做梦到寄信，到弹筝，节节递进，节节顿挫，又显得沉挚有力。写出来的词，“淡语皆有味，浅语皆有致”。这首词真可说是“浅语有致”。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

《望江南·春未老》宋代诗人苏轼一首诗词。熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

赏析：首句以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明春的季节特征：春已暮而未老。“半壕春水一城花”，以春水、春花，将图景铺排开来。以“烟雨暗千家”作结，烟雨笼罩着千家万户，满城风光，尽收眼底。

作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明。此句词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。

“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，

这首词情由景发，词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火等细节，生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。足见作者艺术功力之深。

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥

《江南弄》是唐代诗人李贺的作品。此诗前四句描写江南景物的美好，后四句描述江南人在山清水秀的环境中饮酒歌吟的畅适。

江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨。

水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。

鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。

吴歈越吟未终曲，江上团团贴寒玉。

赏析：此诗的一、二两句描绘出一幅壮美的图画，此时太阳刚好落山，平静的江面上，水气不断蒸发积聚，飘浮弥漫加上光线折射，成为一片朦胧的“绿雾”，向远处延伸。残余的阳光从地平线后面射入室中，将云彩照亮，仿佛无数重叠的峰峦，场面是伟大而壮观的。

红的晚霞与绿的江水是两种互补的色彩，在画面中交相辉映，显得酣畅淋漓。“绿雾”、“凉波”，比喻的十分形象，“巘”比喻云霞，“叠”、“红”、“嵯峨”对其形状、色彩加以修饰，给人以无比丰富的视觉感受。

三、四两句，因与江水相关，“水风浦云”。“生老竹”与前面“起凉波”句子形式完全一样，这儿只是一种印象。诗人生动地表现出大自然的某种变化，笔调相当细腻。

五、六两句写江南人民的生活。鲈鱼是江南名产，以产于松江者最佳。“鲈鱼千头酒百斛”，凭藉着造物无私的奉献，南人过着富足安稳的日子。薄暮之中，酒半醉卧，苍翠的山峦宛然在目，非常悠闲自得。

“江上团团贴寒玉”句，描写极为精确，“团团”指月轮的形状，“寒”指感觉，“玉”喻质地与颜色，着一“贴”字，形容月亮如同明玉粘附、镶嵌在天幕上。此句与孟浩然《宿建德江》中“江清月近人”对读，一则极力描摹，一则淡中有味，完全是两种不同的情调。

此诗从开头的江中绿雾到结尾的江上寒月，以江水为中心展开了一幅长的画卷，红霞与江水相接，远山是江边所见，南人在江畔宴饮，吃的是江中之鲈，无一不与江水相关。全诗写江南暮色，清新明丽，美景醉人，秀色可餐，表现出诗人对美好山水的热爱之情。